Редакция 
Вопрос о том, как писать книги, сродни размышлению на тему, как сдавать кросс. Ответ очевиден: если речь о кроссе, то надеваешь кроссовки и бежишь до финиша, если не выдохнешься. С книгой – та же методика: открываешь файл и пишешь. Задаваясь вопросом о том, как создать рукопись для последующей публикации, автор зачастую интересуется не столько тем, как, собственно, писать, а тем, с чего начать свой путь в мир больших тиражей.
Мнения о том, с чего начинать книгу, неоднозначны. Можно сказать, они диаметрально противоположны друг другу:
- Вариант 1: начинать стоит с замысла и плана,
- Вариант 2: начинать с текста,
- Вариант 3: начинать с финала,
- Вариант 4: начинать с аннотации.
- Вариант 5: начинать с образа, идеи.
Между замыслом и текстом
Сторонники первого варианта, утверждают, что поезд проедет лишь там, где проложен путь, и значит, необходимо проложить пути для будущей рукописи, а именно выносить замысел, обдумать хорошенько все перипетии сюжета, придумать концовку, написать план произведения с перечислением героев и их характеристик, а после приступать к тексту.
Сторонники второго варианта убеждены, что книга сама себя пишет, как говаривал Стивен Кинг, а значит, нужно просто писать и следить за тем, как поведут себя герои и к какому финалу приведет действие романа
Что ни говори, следовать второму варианту, предполагающему начинать с текста, проще, поскольку не нужно мудрить с планом. Но двигаться по плану надежнее, ведь если план романа готов, львиная доля работы уже проделана. В этом случае автор просто наращивает текст на уже созданный костяк истории. Однако такой вариант приемлем для любителей планирования и тех, кто умеет следовать составленному плану. А литературное произведение подчас начинает жить своей жизнью и выходит из берегов, определенных автором. В результате может возникать несоответствие между планом и текстом, и в итоге окажется, что работа по планированию романа проделана впустую. Для тех же, кто неукоснительно следует намеченному, кто не может работать вслепую и писать по принципу «куда строка выведет», планирование романа – идеальный способ начать работу над книгой.
Начало с конца
Существует целое учение о том, что писать любой текст, будь то литературное произведение, письмо, дипломная работа, план публичного выступления… – лучше с заключения. Этот прием должен позволить автору систематизировать идеи и мысли, а значит, упростить работу. Кроме того готовая концовка психологически значительно упрощает работу над текстом, поскольку традиционно именно зачин и финал отнимают у автора больше всего сил. А ведь когда самые сложные этапы позади, можно расслабиться и писать в свое удовольствие.
Начало с развязки хорошо во всех отношениях, кроме того что, как и в случае с планированием, может оказаться бессмысленным, если во время работы над рукописью автор решит иначе завершить произведение. Но попробовать стоит, вдруг сработает.
От части к целому
Начинать книгу с аннотации – значит, использовать знаменитый «метод снежинки». Механизм метода таков: вначале в одно предложение умещается вся история, которую хочет поведать писатель. Допустим: «Ученые Дмитрий открыл альтернативный источник энергии, за это его преследуют некие тайные силы».
Далее предложение распространяется: в нашем примере может появиться мотивировка действий «тайных сил» и описание дальнейших шагов ученого: «Ученый Дмитрий открыл альтернативный источник энергии, за это его преследуют некие тайные силы, поскольку не хотят допустить распространения открытия, ведь тогда человечество выберет другой вектор развития. Дмитрий не отступается от своего открытия и пускаются в бега, но все время оказываются под прицелом». Это сюжет, близкий по содержанию фантастической повести братьев Стругацких «За миллиард лет до конца света». В оригинале ученый — астрофизик, продвинувшийся в разработке темы «Взаимодействие звезд с диффузной материей в Галактике», в финале он оступается от своего открытия.
Задача писателя, использующего «Метод снежинки» — довести аннотацию до краткой истории, в которой будут перечислены все герои, все события, обозначены все сюжетные линии. Отличие от плана в том, что план сам по себе текстом не является, планирование – подготовительная работа. Здесь же автор работает над текстом, то есть пишет, а не готовится к письму. После появления краткой истории останется лишь нарастить мяса на скелет романа: ввести описания, написать диалоги, лирические отступления, и рукопись почти готова.
От идеи к роману
Метод Рэя Брэдбери заключается в том, чтобы стартовать с одного существительного, которое заставляет автора фантазировать и сочинять, путешествовать по ассоциациям и формулировать идеи. Так, существительное «лето» стало для Брэдбери отправной точкой к созданию романа «Вино из одуванчиков», основной лейтмотив которого — мысль о том, что лето - это целая жизнь, особенно для ребенка.
Свобода выбора
Какой из вариантов правильный, верный, какой из них гарантированно приведет к созданию качественного романа, ответить никто не сможет, потому что как только романы не пишутся и с чего только не начинаются. Как говорится, «когда б вы знали, из какого сора»… Поэтому есть смысл экспериментировать, но не забывать о том, что стать писателем можно только, написав и опубликовав рукопись. И для этого нужно писать, писать и писать. А с какой стороны начинать – дело вкуса.
Своими размышлениями о том, с чего начинать работу над книгой, вы можете поделиться в комментариях.
Советское образование, конечно, не эталон. Но это хоть какое-то образование — систематизированное, обеспеченное научно и методически и так далее. Поэтому я до сих пор верю, что если идея есть в произведении, то оно выходит цельным и органичным.
Верю также, что созданные образы могут сами двигать сюжет, если они жизнеподобны и сильны. В этом случае весьма желательно, чтобы в произведение были заложены некие сильные эмоции, чувства, пережитые автором в его жизни.
По-моему надо все, что тут предложено, сделать перед началом написания произведения. Потому что всё это поможет структурировать свой замысел, свою цель, ради которой Ты собрался писать роман. И потом, не сформулировав этой цели, писатель может постоянно сталкиваться с множеством и смысловых, и хронологических, а также и другими путающими его причинами. Когда писатель твёрдо не знает что он хочет показать своему читателю, то он и не сможет это показать. Это будет уже не произведение, а упражнение «Три страницы», которое используют актёры и психологи для освобождения себя от мусора мыслей для лучшей сосредоточенности на деле. Любое произведение — это картина, только написанная с помощью слов и образов её героев. И главное в этой картине — это как можно точнее передать читателю эти образы и краски событий, составляющие твоё литературное произведение. А эстетика и лирика будет сопутствовать тому замыслу, который достоин, по мнению писателя, его пера.
Также стоит сказать противникам планирования следующее. Планировать вообще ничего не стоит, и не только литературное произведение, потому что как поётся в песне "… есть только миг между прошлым и будущим, именно он называется жизнь". Поэтому в начале работы над произведением необходимо видеть цель его написания, в соответствии с которой и составлять каркас всего произведения. А по мере написания корректировать этот каркас. Можно и формулировку цели тоже корректировать. Например, вначале писатель хотел показать чем любовь отличается от привязанности на примерах героев романа, а позднее, в процессе работы над произведением понял, что необходимо ещё и показать как большинство людей ошибочно принимает за любовь другие разные чувства, из-за которых рушатся семьи, судьбы и страдают дети. И тогда главная цель произведения становится такой: «Чем любовь отличается от других чувств», или «Какие чувства люди принимают за любовь». И так далее. Нет ничего страшного в первоначальном несовершенстве каркаса произведения, зато писателю ничего не будет мешать при его написании, и станет легко придерживаться своего замысла. План тоже можно корректировать. Точно человек может планировать только первые 20 минут своей жизни, а всё остальное — уже соответствует поговорке «Человек предполагает, а жизнь располагает», и также другой «Хотели как лучше, а получилось как всегда». Ничего невозможно предусмотреть заранее, и тем более в творчестве.