Редакция 
Джек Лондон написал статью «О писательской философии жизни» в конце 19 века – в 1899 году она была опубликована в журнале «Эдитор». Но идеи, сформулированные им больше столетия назад, актуальны по сей день, поскольку ничто, кроме внешних форм, принципиально не изменилось в литературном мире. Мысли, высказанные Джеком Лондоном, кому-то покажутся резкими, адиозными. Однако в довольно категоричной форме он сказал правду о писательстве. Цитаты из статьи «О писательской философии жизни» расскажут начинающим авторам, как написать книгу, лишенную фальши.
Выдержки из статьи «О писательской философии жизни»:
- “Гений отбрасывает в сторону все оковы и предрассудки, его не обуздать, не удержать в подчинении. Гений, rara avis, не порхает, как мы с вами, в каждой роще”.
- “…ваш талант не развит. Если бы он получил соответствующую пищу и был должным образом выпестован, вы бы не стали терять время на чтение этой статьи. И если в самом деле вы убеждены, что талант ваш достиг совершеннолетия, тогда остановитесь, не читайте дальше! Если же вы считаете, что он не достиг этой ступени, тогда, каким, по вашему мнению, путем он сумеет ее достичь?”
- “Вопрос заключается… в том, как стать оригинальным. Как пробудить в читателе жадный интерес к вашим произведениям, а издателя заставить за ними охотиться? Нельзя стать оригинальным, идя вслед за другим, пусть блестящим талантом, отражая лучи чужой оригинальности”.
- “…Но их [мастеров мировой литературы] от неудачников отличало одно: они черпали прямо из источника, отвергнув материал, прошедший через чужие руки. Они питали недоверие к чужим выводам, чужим авторитетным мнениям. На дело рук своих они считали нужным поставить печать своей личности — знак куда более важный, чем авторское право. Из мира и его традиций (иными словами — из человеческой культуры и знаний) черпали они, как из первоисточника, необходимый материал для создания собственной философии жизни.”
- “… Такая философия была у каждого, пользовавшегося продолжительным успехом писателя… Руководствуясь этой философией, он создает характеры и делает те или иные обобщения. Благодаря ей его творения выглядят здравыми, правдивыми, свежими, открывают то новое, что ожидал услышать мир. Это его собственные, а не перетасованные, давным-давно пережеванные и уже известные миру истины”.
- “Если вы мыслите ясно, вы и писать будете ясно; если ваша мысль ценна, будет ценным и ваше сочинение. Но если ваше изложение неинтересно, — это потому, что неинтересна ваша мысль, если оно ограниченно, то это потому, что ограниченны вы сами. Если ваши идеи спутаны и перемешаны, разве можно ожидать ясности выражения? Если ваши знания скудны и беспорядочны, разве может ваше изложение быть свободным и логичным? А без прочной основы, без рабочей философии разве можно из хаоса сделать порядок?”
- “…выработать такую философию можно единственным путем — путем поисков, путем формирования ее из материалов, извлекаемых из сокровищницы знаний, из мировой культуры.”
- “…вам нужно учиться. Вы должны научиться с пониманием всматриваться в лицо жизни. Чтобы постичь характер и фазы того или иного движения, вы должны познать мотивы, которые движут личностью и массой, которые порождают и приводят в действие великие идеи, ведут на виселицу Джона Брауна и на голгофу Христа. Писатель должен держать руку на пульсе жизни, и жизнь даст ему его собственную рабочую философию, при помощи которой он, в свою очередь, станет оценивать, взвешивать, сопоставлять и объяснять миру жизнь. Именно эта печать личности, личного взгляда на вещи и известна под названием индивидуальности.”
- “Знания дадут простор вашей мысли, расширят ваши горизонты, раздвинут границы вашей деятельности. Они вооружат вас собственной философией, которая, как никакая другая философия, станет пробуждать в вас оригинальные мысли.”
- “Время! Если вы не найдете времени, уверяю вас, что мир не найдет времени к вам прислушаться”.
Перевод В.Быкова. Цитируется по изданию: Джек Лондон. Собрание сочинений в 14 т. Т. 6. — М.: Правда, 1961. — С. 5-10.
Суровая правда Джека Лондона
Да, Джек Лондон резок в своих суждениях, оценках и высказываниях. Он говорит без обиняков и не боится оскорбить чувства других авторов. Такт? Никакого такта. Только голая, неприкрытая правда. Задевающая за живое тех, кто привык на литературе паразитировать, кто относит себя к категории литературных лентяев, а равно и авантюристов, искателей славы и денег.
Возможно, особо чувствительные авторы примут этот текст чересчур близко к сердцу и испытают нечто вроде фрустрации. В этом случае мы предлагаем перечитать его еще раз, но в контексте мотивирующего материала. Мы предлагаем воспринимать статью Джека Лондона как мощный инструмент стимуляции творческих порывов. Особенно уместна эта статья будет в случае временной литературной стагнации, когда автор нуждается в порции острого, будоражащего набора идей, способных вывести его из состояния апатии и заставить действовать.
Я бы мог рассказать о Джеке Лондоне очень много, но это уже сказано другими — и к сожалению, конечно, ибо многое о Джеке уже забыто. И сам он уже забывается, этот прямой, правдивый и честный человек, оригинальный мыслитель. Ибо — всё устаревает, даже само Знание. Стареет, становясь не нужным. Только любовь может продлить жизнь. И она продлевает.
Пытливый читатель заметит, что основная черта письма Джека Лондона — лапидарность. При том, что бывает, Джек занимается в тексте повторениями. Но это не от собственной невнимательности, а, скорее, от осознания того, что сам читатель в большинстве своём мало внимателен и не слишком усердствует в запоминании текста — это первый заяц. И вот тут как раз Джек прицеливается во второго зайца — он делает свои высказывания афористичными, запоминающимися. А что это значит? Это значит, что и само повествование должно быть таковым, ведь не может быть такого, что афоризм интересен, а канва текста — нет. Это уже третий заяц, так сказать — вот так Джек Лондон убивает трёх зайцев за один раз. Это при том, что Джек не любил охоту, не любил убивать, хоть в своё время поусердствовал в этом. Как характерный пример вышесказанному, его известная автобиографическая вещь «Джон Ячменное зерно».
Но почему так? Почему у писателя Джека Лондона получается оригинальный, захватывающий текст, а у многих иных писателей — нет. Почему? Потому что Джек жил интересно. Ничего НЕ интересного в его жизни не было, вся она была «накачана» событиями, в которых и формировалась его личность, его индивидуальность. Джек родился из жёсткой реальности и вырос в ней и жил в ней и в ней умер. Это был его трудный воздух, это была его трудная вода — они и сделали из него реалиста. Да ещё какого! Это при том, что около половины его творчества — легенды. Сказка и жёсткая реальность — это и был Джек Лондон. Это была его судьба. Путешественник, бродяга-босяк, моряк, пират, старатель, охотник, профессор, спортсмен, писатель, философ, революционер, фермер, меценат — это всё один человек — Джек Лондон. Он жил насыщенно и быстро, у него не было времени на заблуждения, это был Учитель-одиночка, у него не было учеников, последователей — только потому, что подобного ни одного не нашлось! Подобного Джеку никого не было и нет до сих пор. Люди даже боялись быть на него похожи — настолько бесстрашно он жил — взять, хотя бы кругосветное путешествие на яхте — он был единственным непрофессионалом, кто прошёл на 80-футовой яхте рифы австралийской гряды. Он имел более двух десятков профессий, он прошёл ногами и проехал под вагонами все штаты с запада на восток, сидел в тюрьме, родной отец от него отказался, детство прошло в непосильных трудах, а в сорок лет он уже умер, став первым писателем — миллионером планеты. Миллионером без наличных, миллионером без дома — и даже дом его так желанный странно-приимный огромный дом для гостей сгорел, сданный вечером, сгорел этой же ночью. Как он мог при этом не интересно писать? Как при этом он мог не стать выдающейся личностью?
Он умер в 40 лет, загадочной смертью. И до сих пор ходят слухи, что это было самоубийство, хотя я лично в это не верю. Он, скорее всего, осознавал, что уйдёт рано и торопился. Как можно было ему не интересно писать?
Писать нужно так, как писал Джек Лондон — коротко и интересно. Это значит — по-мужски. И это значит — говорить правду, не только о других, но и о себе — это уже высшая правда. Выше правды быть не может. Писатель, его личность, его сознание присутствует всегда в том, что он пишет. Он может и приврать, конечно, но не зло и не подло. Когда по-настоящему живёшь, тогда по-настоящему и пишешь — вот что я скажу. Главное — чтобы тебе не было стыдно за себя — тогда не будет стыдно и за свои слова. Ибо писатель отвечает за каждое своё слово. И это слово есть он, писатель. Это моё слово. Потому что я и есть — Джек Лондон.
А вот так бы Джек писал, живи он в наши дни (он бы и сегодня не соврал) и вот так он бы определил смысл писательства-:
«Творчество
Едучи в вагоне метро, Джек рассуждал о смысле творчества и не заметил, как уснул.
Художник творит не для себя, а для общества. Ибо творец только создаёт — в этом его задача. Общество же оценивает творение — в этом его задача. Некоторые художники, когда их спрашивают о чувстве долга перед читателем, перед обществом, гневно восклицают: я свободный художник, я никому ничего не должен, я творю так, как хочу! Желая покончить с этими лицемерными выкриками, Джек вывел общие критерии свободного творчества для всех художников, то есть, творцов.
— Настоящий художник должен (именно должен!) заставить человека делать три вещи: плакать, смеяться и думать. Только тогда он настоящий художник. Только тогда его творчество будет оценено должным образом.
— И ещё четвертое, — услышал Джек рядом, — Заставить уснуть над своим текстом.
Это сказал спящий пассажир с открытой книгой.
— Странно, — подумал Джек, — Как он может говорить, когда спит?
Джек приподнял книгу, чтобы прочесть название. Оказалось, это его книга — «Сеансы Джека Смоули». Джек пригляделся к пассажиру. Оказалось — это он, Джек.» ©