Синдром самозванца: как писателю перестать считать себя дилетантом

Синдром самозванца или комплекс дилетанта – это состояние, при котором человек испытывает сомнение в том, что он может выступать как профессионал в какой-либо сфере деятельности. В широком смысле это сомнение в собственной профессиональной состоятельности. Для начинающего автора эффект самозванца выражается в том, что он сомневается в своем праве выступать в качестве писателя, издать книгу, претендовать на место в литературном мире. Этот эффект имеет свои положительные и отрицательные последствия, о которых мы подробно расскажем. Самое же главное для авторов, которые хотят войти в мир большой литературы – научиться комплексы преодолевать, а с разрушительными состояниями справляться. О том, как это сделать, читайте ниже.

Откуда берутся комплексы

Многим авторам, закончившим рукопись и стоящим перед выбором, публиковать ее или нет, знакомо чувство неуверенности. Ошибочно будет говорить за всех начинающих писателей, ведь среди новичков много энергичных и уверенных в себе прозаиков, но есть довольно-таки большая категория авторов, которые испытывают сомнения. Они сомневаются, имеют ли они право на публикацию рукописи, хороша ли она, настолько ли текст качественный, чтобы можно было выдавать его за настоящую художественную прозу, действительно ли они написали полноценный рассказ/роман с сюжетом, могут ли они называться авторами художественной литературу. Это глобальное сомнение в собственном праве на то, чтобы быть писателем и вообще замахиваться на художественную прозу.

Комплекс самозванца заставляет сомневаться не только в себе, но и в своем праве на то, чтобы входить в большую литературу с улицы. Ведь русская литература в понимании общественной мысли – это не только художественные тексты, это своеобразная духовная практика, а писатель – миссия, жгущий глаголом сердца людей. Поэтому начинающим авторам подчас кажется, что войти в этот сложный мир, который осмысляет проблемы добра и зла, порока и добродетели, и вообще претендует на мессианскую роль, просто невозможно. А чтобы это сделать, нужно быть по меньшей мере Солженицыным, а еще лучше сразу Толстым. И если ты просто стремишься рассказать увлекательную историю, то как-то неловко претендовать на то, чтобы вставать в один ряд с мастодонтами российской словесности и называть себя писателем. Кажется, что в этом сложном мире серьезных художественных произведений ты всего-навсего самозванец, который пытается выдать себя за того, кем не является. Дилетант в кругу профессионалов, который претендует на лавры больших писателей. Такова механика мыслительного процесса автора, охваченного комплексом самозванца.

Польза из сомнения

По своей природе комплекс самозванца довольно разрушителен, ведь он практически полностью парализует волю, вынуждает бездействовать, заставляет сомневаться в себе и своем тексте, порождает страх осуждения, делает автора уязвимым для любого критического замечания. Человек, столкнувшийся с комплексом дилетанта, постоянно ищет и находит подтверждение своей писательской некомпетентности, что заставляет его пасовать, отказываться от издания книги, участия в литературных конкурсах.

Но есть и положительная сторона эффекта дилетанта: многие авторы, считающие себя недостаточно компетентными, стремятся свое профессиональное отставание преодолеть с помощью образования и серьезной работы над текстом. Ведь если чувствуешь себя самозванцем и страдаешь от этого ощущения, волей-неволей начнешь с этим наваждением бороться. А оборотная сторона дилетантизма – это профессионализм. Из любого дилетанта получается профи, если он систематически тренируется, наращивает интеллектуальный и творческий капитал. В случае с писательством это могут быть знания по теории литературы и литературоведению, изучение истории мировых литератур, освоение книг по писательскому мастерству, чтение художественной классики, знакомство с книгоиздательским рынком. А помимо теоретической подготовки это и работа с текстом – самостоятельная или с привлечением редакторов и ридеров.

Выходит, если не просто переживать насчет того, что ты самозванец от литературы, а действовать в направлении искоренения своего дилетантизма, то через какое-то время станешь самым настоящим специалистом. Во всяком случае будешь чувствовать себя уверенней. А там, глядишь, может, и сомнения сами собой пройдут.

Не миссия, а профессия

Эффект самозванца может быть полезен, но, к сожалению, очень часто он полностью подчиняет себе автора, сковывая его действия. В итоге написанный текст так и остается неопубликованным, а сам автор пребывает в неведении, хорош его роман или плох, ведь он не получает никакой обратной связи. Конечно, самый простой способ избежать разочарования, падения, провала – это ничего не предпринимать. Не публикуй текст, и никто не узнает, что ты дилетант. Именно к такой мысли подводит охвативший автора комплекс самозванца.

Мысль отрадная, удобная – в ней удобно прятаться от внешнего мира и его вызовов. Но если у автора есть амбиции, и он все-таки хотел бы заявить о себе, то с разрушительными комплексами придется справляться. И мировой опыт писателей, приходивших в литературу, помогают сделать этот путь более легким. Самое главное, чему учит история литературных восхождений – это отношение к писательству как к профессии.

Хороший способ справиться с эффектом самозванца – заставить себя посмотреть на литературный труд прагматично. Не как на мессианскую и пророческую деятельность, а как на работу. Когда стоматолог лечит кариес, он не планирует своими действиями искоренить все мировое зло или кариес всех пациентов с российским медицинским полисом, он просто лучит зубы и улучшает качество жизни одного человека – это его работа. Так и автору, страдающему от комплекса дилетантизма, есть смысл взглянуть на литературную деятельность как на работу, которая должна быть хорошо сделана и результативна, то есть должна впечатлять читателя.

При такой оптике качественный, профессионально написанный триллер, детектив, приключенческая повесть ценятся ничуть не меньше, чем социально-философский роман. Груз ответственности при таком подходе значительно снижается. И критерии, которыми оценивается произведение автора, изменяются, демократизируются. С таким подходом входить в литературу проще, потому что у автора возникает меньше сомнений насчет своего права издаваться и вообще называться писателем. Да, это нехарактерная фокусировка для российской литературы, но если воспринимать писательство как профессию, автору будет значительно легче выходить на книжный рынок.