Макгаффин | Термины для писателей от Пиши.про

Макгаффин (англ. MacGuffin) — термин, пришедший к нам из западной теории сценарного искусства. Он обозначает объект, событие или цель, которая мотивирует персонажей и движет сюжет, но сама по себе может не иметь существенного значения. Макгаффин создает цель для героев, поддерживая динамику сюжета. Он может быть символом или просто толчком для действия, причем чаще всего в приключенческой прозе. В российской литературоведении и книжном деле этот термин почти не используется, но его часто можно услышать в речи ведущих курсов по сценарному мастерству. Поэтому всем пишущим авторам будет полезно знать, что это такое, даже если они не работают со сценариями, а пишут художественную прозу.

Интересно о происхождении термина «Макгаффина» рассказывает Альфред Хичкок в 1939 году на лекции в Колумбийском университете:

«Вас может заинтересовать, откуда взялся сам термин. Это вроде как шотландская фамилия, взятая из байки про двух людей в поезде. Один спрашивает: «Что там завёрнутое лежит на багажной полке?» Второй отвечает: «А, это Макгаффин». — «А что такое Макгаффин?» — «Ну, это такой аппарат для ловли львов в Шотландском нагорье.» — «Но в Шотландском нагорье нет львов!» — «Ну, значит это не Макгаффин!» Получается, что Макгаффин на самом деле — то, чего вообще нет».

Макгаффин можно определить как страстную мечту героя, нечто, что он хочет во что бы то ни стало заполучить. И это желание заставляет героя действовать. Чаще всего макгаффин как прием встречается в приключенческой, остросюжетной литературе. Например, «стулья из дворца» с бриллиантами в одном из них, за которыми охотится Остап Бендер в романе Ильфа и Петрова «12 стульев». Но можно найти макгаффин и в серьезной прозе. Например, у Чехова в рассказе «Крыжовник» в этой роли выступает мечта героя о собственной усадьбе с кустами крыжовника, обладание которыми становятся залогом его счастья. В повести «Пикник на обочине» братьев Стругацких макгаффин — это находящийся в Зоне «Золотой шар», про который ходят легенды о том, что он исполняет желания. Именно к этому «Золотому шару» рвется главный герой повести Рэдрик Шухарт, чтобы загадать желание о выздоровлении дочери.

А вот пример макгаффина из серьезной классики. В «Войне и мире» Толстого для князя Андрея Болконского им становится мечта о его личном Тулоне, то есть о сражении, которое позволит ему геройски проявить себя, совершить подвиг, который принесет славу. Большие надежды Болконский возлагал на Аустерлицкое сражение, в котором он был смертельно ранен.

Но нужно иметь в виду, что несмотря на приведенные примеры, макгаффин — явление непостоянное, это не кульминация, и не диалог, он не обязательно присутствует в каждом произведении. В некоторых романах его вообще невозможно обнаружить. Воспринимать макгаффин стоит как прием, который можно использовать, а можно обойтись и без него, если ваш замысел не предполагает стремления героя к недостижимой цели.