[ Описание внешности ]: задание "Внешность"
Литературный портрет или описание внешности героя — так или иначе присутствует в каждом прозаическом произведении. Портрет позволяет увидеть героя, а значит, увеличивает воздействующую силу всего текста. Зримый герой вызывает больше сочувствия у читателя, с таким персонажем легче себя идентифицировать. Да и попросту говоря, в такого героя читатель охотнее верит, а значит, сильнее доверяет тексту, глубже в него погружается.
Портреты предшествующих литературных эпох славились многословностью и подробными, детальными описаниями. В XX веке описательные традиции меняются, и от тщательной прорисовки литературного портрета авторы переходят к условности, к подчеркиванию только каких-то выдающихся черт персонажа.
Портрет героя может создаваться весь сразу, а может собираться из множества реплик, расположенных в разных частях текста. Более того: портретная характеристика может строится на базе целого романа, повести, цикла рассказов. Например, все рассказы про Шерлока Холмса понемногу добавляют деталей к образу знаменитого сыщика. И на протяжении романа «Анна Каренина» мы видим героиню по-разному, потому что действие произведения охватывает несколько лет, в течение которых она меняется, и внутренне, и внешне: и каждый раз Толстой радует нас многословными портретными описаниями Анны.
Мировая литература знает произведения, полностью посвященные созданию и раскрытию образа главного героя. В этом случае целый роман — это своеобразный литературный портрет, характеристика героя. Например, «Милый друг» Ги де Мопассана, «Портрет Дориана Грея» Оскара Уайльда, «Госпожа Бовари» Гюстава Флобера.
Традиционно легче создать портрет героя от третьего лица («он, она, оно»), то есть описывая персонажа с позиции автора. Создавать портрет от первого лица («я») сложнее, поскольку, в таком случае выходит, что рассказчик описывает самого себя (внимание: не, автор, а рассказчик), и в этом случае важно, чтобы это описание не свелось к самовосхвалению или наоборот — самобичеванию.
Важно помнить, что описывать героя с головы до пят нужно в том случае, когда того требует сюжет. Если детально проработанное описание по сюжету и замыслу не требуется, то и нет смысла перегружать читателя лишними, не имеющими значения подробностями. В этом случае будет достаточно широких мазков — общих черт и свойств и несколько выразительных подробностей, способных создать образ героя.
[ Шаг первый ]: Изучаем теорию
Прочитайте теоритический материал. После прочтения переходите к следующему шагу.
[ Шаг второй ]: Примеры в мировой литературе - учимся у известных писателей
Прочитайте текст приведенный нашей редакцией для примера.
Лев Николаевч Толстой "Анна Каренина" портрет Карениной
Вронский пошел за кондуктором в вагон и при входе в отделение остановился, чтобы дать дорогу выходившей даме. С привычным тактом светского человека, по одному взгляду на внешность этой дамы, Вронский определил ее принадлежность к высшему свету. Он извинился и пошел было в вагон, но почувствовал необходимость еще раз взглянуть на нее — не потому, что она была очень красива, не по тому изяществу и скромной грации, которые видны были во всей ее фигуре, но потому, что в выражении миловидного лица, когда она прошла мимо его, было что-то особенно ласковое и нежное. Когда он оглянулся, она тоже повернула голову. Блестящие, казавшиеся темными от густых ресниц, серые глаза дружелюбно, внимательно остановились на его лице, как будто она признавала его, и тотчас же перенеслись на подходившую толпу, как бы ища кого-то. В этом коротком взгляде Вронский успел заметить сдержанную оживленность, которая играла в ее лице и порхала между блестящими глазами и чуть заметной улыбкой, изгибавшею ее румяные губы. Как будто избыток чего-то так переполнял ее существо, что мимо ее воли выражался то в блеске взгляда, то в улыбке. Она потушила умышленно свет в глазах, но он светился против ее воли в чуть заметной улыбке.
Брет Истон Эллис "Гламорама" портрет главного героя
Такое ощущение, что работает только один из десяти банкоматов, так что от нечего делать мне приходится рассматривать свое отражение в стальных зеркальных панелях, которыми облицованы стены над банкоматами — широкие скулы, кожа цвета слоновой кости, волосы черные, как вороново крыло, слегка раскосые глаза, идеальной формы нос, очень пухлые губы, резко очерченная линия подбородка, джинсы, рваные на коленях, футболка, надетая под рубашку с длинным воротником, красная куртка, вельветовый пиджак, я слегка горблюсь под весом пары Rollerblades, висящих у меня за плечом, и внезапно вспоминаю, что забыл, где я обещал встретиться с Хлое сегодня вечером, и тут начинает звонить пейджер.
Ги де Мопассан "Милый друг". Портрет г-жи Форестье
На ней было бледно-голубое кашемировое платье, четко обрисовывавшее ее тонкую талию и высокую грудь. Голые руки и шея выступали из пены белых кружев, которыми был отделан корсаж и короткие рукава. Волосы, собранные в высокую прическу, чуть вились на затылке, образуя легкое, светлое, пушистое облачко.
Взгляд ее, чем-то напоминавший Дюруа взгляд женщины, встреченной им накануне в Фоли-Бержер, действовал на него ободряюще. У нее были серые глаза, серые с голубоватым оттенком, который придавал им особенное выражение, тонкий нос, полные губы и несколько пухлый подбородок, — неправильное и вместе с тем очаровательное лицо, лукавое и прелестное. Это было одно из тех женских лиц, каждая черта которого полна своеобразного обаяния и представляется значительной, малейшее изменение которого словно и говорит и скрывает что-то.
[ Шаг третий ]: Анализируем тексты других авторов
Прочитайте приведенные ниже тексты. Оцените, насколько они соответствуют заданию. Напишите под каждым текстом, что вам нравится в нём, а что вы написали бы по-другому и почему.
Задание:
Создать описание внешности героя - литературный портрет. Либо характеристику персонажа, описание его характера, особенностей его внутренней жизни, которые будут передаваться посредством описания внешности. Приветствуется использование такого литературного приема как психологизм. То есть задача автора: создать зримого, живого героя. Такого, которого читатель увидит внутренним зрением.
Текст для анализа:
Девушка была некрасива. С пористым носом, повёрнутым в сторону, будто его сломали, естественно, в порыве страсти, чего же ещё? Волосы, как подстреливают эпитетами, мышиного цвета с проседью человеческой доползли на третьем десятке жисти до её магазиновых плечиков. Тощая. Худые за неряшливостью карманы. Безвкусная высоковольтная линия, я буду смотреть на неё с низа в сумеречный верх и бояться назвать себя по имени, дабы не запомнила, кто некогда смазывал автозагаром кривые исключительно ноги (бёдра и ягодицы к ним придётся приклеивать нашему компьютерному редактору Кеше). Он, кстати, мог бы и солнышком девицу приукрасить, но директриса рыкнула: «Нет! Мне нужны личные голожадные контакты и тактильные ощущения». Брр! Глаза «красотки» прям ну слизаны из рыбы на базаре, большие, круглые, простившиеся с жизнью. Только рыбий взгляд во свежести, не пахнет, не гниёт от тухлых отношений в прошлом. Да приятельским голосом! На злопыхательной основе вредного горького опыта! Особа со всеми, окромя меня, успела замутить наисветлейшее будущее в рассказах на босу стопу несусветного размера. Тысячекратная Золушка, блин, в туфельке можно устраивать лайнер. Сутулая не по рождению, а по призванию странной души и краткоствольного тела. Язык не поворачивается мадмуазель дурнушкой описать. Ведь она, острозубая дизайнерская находка, или выходка, следующая за кем-то там Икона Стиля! О, кошмар во плоти, не живите, люди, в страхе.
Задание:
Создать описание внешности героя - литературный портрет. Либо характеристику персонажа, описание его характера, особенностей его внутренней жизни, которые будут передаваться посредством описания внешности. Приветствуется использование такого литературного приема как психологизм. То есть задача автора: создать зримого, живого героя. Такого, которого читатель увидит внутренним зрением.
Текст для анализа:
Богиня чужих взглядов Афродита была прекрасна, но не той правильной, неподвижной красотой, которую любят высекать из мрамора. В ней всё жило и менялось: выражение глаз, изгиб губ, едва заметное движение бровей. Казалось, достаточно ей повернуть голову — и перед тобой уже немного другая женщина. Она была высокой, стройной, с мягкими округлыми линиями тела. В её фигуре не было ни хрупкости девушки, ни тяжёлой величавости царицы. Она двигалась свободно и неторопливо, словно никогда в жизни ей не приходилось уступать дорогу. Спина оставалась прямой, плечи — расправленными, подбородок — чуть приподнятым. Не из гордости даже, а по привычке человека, который не знает, что значит чувствовать себя незаметным. Волосы у неё были длинные, густые, золотисто-русые. Они не лежали аккуратными локонами, как на статуях: отдельные пряди выбивались, падали на плечи, путались от ветра. Афродита редко поправляла их сразу. Она знала, что лёгкий беспорядок идёт ей больше любой сложной причёски. Лицо её нельзя было назвать безукоризненно правильным. Нос был прямым, но с едва заметной горбинкой, подбородок — мягким, скулы — высокими, хотя не резкими. Верхняя губа была немного тоньше нижней, отчего даже спокойное выражение лица казалось чуть насмешливым. Когда Афродита улыбалась, сначала приподнимался один уголок рта и только потом второй. Возникало ощущение, будто она уже знает продолжение разговора и заранее решила, чем он закончится. Но больше всего запоминались глаза. Большие, серо-зелёные, обрамлённые тёмными ресницами, они совсем не соответствовали безмятежному лицу богини любви. В них было слишком много внимания. Афродита смотрела на людей внимательно, иногда даже неприятно внимательно. Она замечала задержавшийся взгляд, дрогнувшие пальцы, внезапный румянец, слишком поспешно отведённые глаза. Ей нравилось наблюдать действие собственной красоты. Она прекрасно знала, какое впечатление производит, и давно перестала притворяться, будто не замечает этого. Если мужчина сбивался на полуслове, она терпеливо ждала, чуть склонив голову. Если женщина начинала рассматривать её платье, волосы или украшения, Афродита позволяла ей смотреть. Иногда в её глазах появлялась едва заметная усмешка — не злая, скорее снисходительная. Она никому не завидовала. Для зависти ей не хватало опыта. Афродита с детства знала только одну сторону сравнения: сравнивали всегда с ней. При этом в ней не было той холодности, которой часто наделяют очень красивых женщин. Она легко смеялась, могла вспылить, обидеться из-за пустяка, а через минуту забыть причину ссоры. Когда сердилась, её лицо менялось удивительно быстро: брови сходились, ноздри чуть раздувались, губы становились тоньше. В такие минуты красота никуда не исчезала, но переставала быть ласковой. Наверное, именно тогда Афродита выглядела особенно живой. Она любила украшения, но никогда не надевала их слишком много. Тонкий золотой браслет на запястье, серьги, небольшая застёжка на плече — этого было достаточно. Рядом с ней драгоценности неожиданно становились просто металлом и камнями. Даже одежда казалась второстепенной. Светлая ткань подчёркивала загорелую кожу, свободно ложилась на тело и двигалась вместе с ней. Руки у Афродиты были красивыми: узкие ладони, длинные пальцы, короткие ногти. Она много жестикулировала во время разговора, хотя сама этого не замечала. Когда слушала внимательно, могла коснуться пальцем нижней губы. Когда раздражалась — медленно снимала кольцо и снова надевала его. Те, кто хорошо её знал, замечали это движение и понимали: разговор лучше закончить. Но самым странным в Афродите было не то, насколько она красива. Рядом с ней люди начинали остро чувствовать собственную внешность. Мужчины выпрямляли спины. Женщины поправляли волосы. Молодые становились смелее, пожилые — моложе хотя бы в выражении глаз. Одни хотели понравиться ей, другие — доказать, что равнодушны, но равнодушие почему-то требовало от них больше усилий, чем восхищение. Афродита всё это видела. И, пожалуй, именно поэтому её взгляд иногда становился усталым. Красота дала ей власть над первым мгновением встречи, но отняла возможность узнать, каким было бы это мгновение без неё. Она никогда не могла быть уверена, слушают ли её слова или просто смотрят на её губы; смеются ли над её шуткой или хотят услышать ещё один её смех; любят ли её — или любят ощущение, возникающее рядом с ней. Этого Афродита не говорила никому. Она просто иногда становилась тише. Тогда исчезала привычная полуулыбка, расслаблялись плечи, а серо-зелёные глаза смотрели куда-то мимо людей. В такие минуты лицо её оставалось прекрасным, но красота переставала быть главным. Перед тобой вдруг оказывалась не богиня, не предмет поклонения и не женщина, из-за которой, по словам поэтов, начинались войны. Просто Афродита. И, возможно, именно такой она была красивее всего.
Оцените, насколько текст соответствует заданию. Перейдите на страницу с этим текстом и напишите, что вам нравится в нём, а что вы написали бы по-другому и почему. Постарайтесь уложиться в один комментарий:
Открыть страницу с текстомЗадание:
Создать описание внешности героя - литературный портрет. Либо характеристику персонажа, описание его характера, особенностей его внутренней жизни, которые будут передаваться посредством описания внешности. Приветствуется использование такого литературного приема как психологизм. То есть задача автора: создать зримого, живого героя. Такого, которого читатель увидит внутренним зрением.
Текст для анализа:
Женщина, которая не любила зеркала Первое, что замечали в ней, — не глаза, не волосы и даже не безупречно сидевшее пальто. Замечали осанку. Она всегда держала спину прямо. Даже когда уставала. Особенно когда уставала. Ей было сорок семь, но возраст в её лице определялся плохо. В нём странным образом уживались женщина, которая ещё нравилась мужчинам, и человек, давно переставший ждать от жизни особой деликатности. Волосы она красила сама, раз в три недели, по воскресеньям. Тёмно-каштановый — один и тот же оттенок много лет. Седину у висков не любила. Не потому, что боялась старости. Старость её вообще пугала меньше многих других вещей. Просто седые корни казались ей признаком запущенности, а позволить себе выглядеть запущенной она не могла. Даже дома. У неё были большие карие глаза. В молодости их называли красивыми, потом — выразительными, а теперь чаще говорили: — Ты чего так смотришь? Она действительно иногда смотрела слишком долго. Особенно если чувствовала ложь. Не перебивала, не спорила, только чуть прищуривалась и ждала. Люди от этого начинали объяснять то, о чём их никто не спрашивал. Морщины появились прежде всего вокруг глаз. Мелкие, веером. Она их не прятала. Зато между бровями залегла одна глубокая вертикальная складка, которую она терпеть не могла. Утром, нанося крем, женщина иногда растягивала её пальцами и несколько секунд рассматривала себя без неё. Лицо сразу становилось моложе. И каким-то чужим. Тогда она отпускала пальцы. Нос у неё был чуть крупнее, чем ей хотелось бы, губы — обычные, без модной припухлости. Красила она их редко. Помада раздражала: оставалась на чашках, салфетках, чужих щеках. Поэтому в сумке всегда лежал бесцветный бальзам, купленный когда-то возле кассы и переживший уже три сумочки. Одевалась она хорошо, но незаметно. Никаких огромных надписей, блёсток и вещей, которые требовали внимания раньше своей хозяйки. Брюки, рубашка, часы, небольшие серьги. Каблуки она продолжала носить из принципа, хотя к вечеру иногда снимала туфли под рабочим столом и минут пять сидела босиком. Если в этот момент кто-нибудь входил, она мгновенно просовывала ноги обратно. Эта её привычка — не показывать слабость даже там, где её никто не искал, — появилась давно. Руки выдавали её сильнее лица. Красивые пальцы, аккуратные ногти, тонкое кольцо. Но если разговор становился неприятным, большой палец начинал медленно тереть боковую сторону указательного. Она сама этого не замечала. Так было всегда: на похоронах отца, перед тяжёлым разговором с мужем, в больничном коридоре, когда врач вышел и спросил: — Вы родственница? С тех пор прошло много лет, а палец всё продолжал помнить. Смеялась она неожиданно громко. Вот этого никто не ожидал от женщины с прямой спиной и серьёзным лицом. Когда ей действительно становилось смешно, она запрокидывала голову, зажмуривалась и на несколько секунд совершенно переставала следить за собой. В такие минуты она была особенно красивой. Наверное, потому, что забывала об этом. Но смех заканчивался быстро. Она поправляла волосы, вытирала уголки глаз и словно возвращалась на своё место. У неё была ещё одна особенность: прежде чем ответить на неприятный вопрос, она делала маленький вдох. Почти незаметный. — Ты обиделась? Вдох. — Нет. — Точно? Вдох. — Конечно. Это «конечно» означало, что обиделась очень сильно. Плакать при людях она не умела. Вернее, когда-то умела, но постепенно отучилась. Слёзы считала слишком интимной вещью, почти как раздевание. Поэтому в самые тяжёлые минуты её лицо становилось не печальным, а спокойным. Настолько спокойным, что близкие иногда принимали это за равнодушие. Они ошибались. Внутри у неё всё происходило гораздо громче. По вечерам она снимала серьги перед зеркалом в прихожей. Сначала правую, потом левую. Клала их в маленькую фарфоровую чашку. Потом распускала волосы и несколько секунд смотрела на женщину напротив. Не разглядывала — именно смотрела. Иногда ей казалось, что та выглядит усталой. Иногда — сердитой. Иногда хотелось спросить её: «Ну что, довольна?» Но вслух она этого никогда не говорила. Она вообще не любила разговаривать с зеркалом. Зеркало было единственным собеседником, перед которым невозможно было держать спину прямо.
Оцените, насколько текст соответствует заданию. Перейдите на страницу с этим текстом и напишите, что вам нравится в нём, а что вы написали бы по-другому и почему. Постарайтесь уложиться в один комментарий:
Открыть страницу с текстом[ Шаг четвертый ]: Приступаем к практике
Пришёл ваш черёд выполнять практическое задание. Вспомните теоритические материалы, ещё раз перечитайте пример (автор: Лев Николаевч Толстой "Анна Каренина" портрет Карениной), посмотрите на ваши комментарии в блоке "Анализ текстов" и приступайте. Удачи и вдохновения!
Выполните задание
Создать описание внешности героя - литературный портрет. Либо характеристику персонажа, описание его характера, особенностей его внутренней жизни, которые будут передаваться посредством описания внешности. Приветствуется использование такого литературного приема как психологизм. То есть задача автора: создать зримого, живого героя. Такого, которого читатель увидит внутренним зрением.
Максимальный объем: 5000 знаков с пробелами.
Еще задания в школе писателя
Внешность
Диалог-конфликт
Динамичное вступление
Задания выполненные другими авторами:
| # | Дата и время создания | Автор | Ссылка / Заголовок | Голоса авторов | Комментарии | |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 1 | 04 сентября 2026, 18:11 | oroblanco | Выполненное задание-121540 / Описание внешности | 0 | 0 | |
| 2 | 25 августа 2026, 13:28 | Татьяна Гасанова | Выполненное задание-121376 / Описание внешности | +3 | 0 | |
| 3 | 21 августа 2026, 10:02 | Татьяна Гасанова | Выполненное задание-121294 / Описание внешности | +3 | 0 | |
| 4 | 13 августа 2026, 09:31 | Николай | Выполненное задание-121116 / Описание внешности | +1 | 1 | |
| 5 | 06 июля 2026, 12:01 | Татьяна Гасанова | Выполненное задание-91901 / Описание внешности | +2 | 0 | |
| 6 | 26 июня 2026, 01:51 | oroblanco | Выполненное задание-91631 / Описание внешности | 0 | 4 | |
| 7 | 19 мая 2026, 09:48 | Татьяна Гасанова | Выполненное задание-90963 / Описание внешности | +2 | 2 | |
| 8 | 19 мая 2026, 09:47 | Татьяна Гасанова | Выполненное задание-90962 / Описание внешности | +2 | 0 | |
| 9 | 19 мая 2026, 09:45 | Татьяна Гасанова | Выполненное задание-90961 / Описание внешности | +2 | 0 | |
| 10 | 15 мая 2026, 15:05 | Йека Берг | Выполненное задание-90670 / Описание внешности | +1 | 1 |
Оцените, насколько текст соответствует заданию. Перейдите на страницу с этим текстом и напишите, что вам нравится в нём, а что вы написали бы по-другому и почему. Постарайтесь уложиться в один комментарий:
Открыть страницу с текстом