Откровения молодого романиста

Знаменитый роман «Имя розы» увидел свет в 1980 году. Когда крупный ученый — семиолог, медиевист, специалист по массовой культуре — внезапно стал автором мирового бестселлера, его заподозрили " изобретении компьютерной программы, генерирующей литературные шедевры. Прошло более тридцати лет, и Умберто Эко, признанный мастер художественной прозы, публикует цикл своих гарвардских лекций, приглашая нас «за кулисы», туда, где создаются новые миры. Почему самоубийство Анны Карениной не оставляет нас равнодушными? Можно ли утверждать, что Грегор Замза и Леопольд Блум «существуют»? Где проходит граница между реальностью и вымыслом? Исследование творческого арсенала писателя неожиданно близко подводит к ответам на непростые вопросы: откуда берутся романы, как они пишутся и почему играют столь важную роль в нашей жизни.

       Умберто Эко известен своими замысловатыми текстами, уводящими читателя в мир литературных игр. Книга «Откровения молодого романиста» написана удивительно легко, здесь в простой и доступной форме автор рассказывает о своем «писательском хобби», о том, как создавались его самые известные романы («Маятник Фуко», «Имя розы»), о том, как авторы вообще придумывают истории, и как читатели их читают.
       Эко много говорит о том, что филологи называют психологией литературного творчества: как возникает замысел, почему автор выбирает одни сцены для изображения в романе, а другие опускает, как автор бессознательно использует определенные образы, рассчитывая на эмоциональную реакцию читателя, и как случайные впечатления превращаются в грандиозный текст.
       Читать Умберто Эко стоит не только ради того, чтобы узнать, как создаются романы — это чтение способно мощно повысить литературную компетентность начинающего автора, поскольку Эко здесь, как всегда, апеллирует не только к своему, но и к мировому литературному опыту. Мы искренне убеждены, что эта книга — литературный must have для всех литераторов, про которую не нужно рассказывать — ее нужно читать.

Цитаты из книги «Откровения молодого романиста»:

«Может, то, что выйдет — еще не роман, а скорее хайку, но это не имеет значения. Главное — начать».

«Читая художественный текст, мы тем самым вступаем в безмолвное соглашение с автором, который притворяется, что все написанное им — правда, и просит нас притвориться, что мы воспринимаем его всерьез»

«В мире существует два вида поэтов: хорошие, которые сжигают все, что сумели написать, когда им стукнет восемнадцать, и плохие, которые продолжают писать, пока не умрут».