Пиши .про для писателей

Впечатляющая история: герой в необычной обстановке

Впечатляющая история: герой в необычной обстановке

О том, как реализуется формула истории на миллион: необычный герой в необычной обстановке пытается выжить. Герой обладает могуществом. Героя отторгает новая среда. Герой справляется и побеждает. В тексте найдете примеры использования этой формулы в литературе, описание деталей и поворотов сюжета, которые можно использовать, если есть желание написать такую историю.



Герой и новые обстоятельства



        Герой – яркая личность, необычный человек, необычность которого может быть проявлена любым способом: внешность, интеллект, физическая форма, богатство, паранормальные способности – попадает в непривычную для себя обстановку и пытается к ней приспособиться. При этом эффект будет тем мощнее, чем ярче будет проявлен конфликт героя и обстоятельств. То есть обстоятельства должны быть такими, чтобы герой по здравой логике должен был сдаться, отступить, не выдержать испытания столкновения с новыми жизненными реалиями. Он, естественно, несмотря ни на что, справляется. И при этом не просто выживает в новом мире, но и становится его героем.
        Для усиления эффекта добавляются агрессивно настроенные представители новой среды обитания главного персонажа: они не принимают чужака и всячески пытаются его отторгнуть. С такими смысловыми вводными написана первая книга из серии «Лабиринты Эхо» Макса Фрая (Светалана Мартынчик), сценарий к сериалу «Мажор» (2014-2016, продюссерская компания «Среда», премьера на «Первый канал»), частично эта формула используется в истории про Гарри Поттера в первой книге «Философский камень» Джоан Роулинг, по этой формуле раскрывается образ мистера Дарси из романа Джейн Остин «Гордость и предубеждение».



Герой замаскирован под негодяя



        Опять же для усиления эффекта в начале повествования автор может расставить оценочные маркеры: главный герой не должен вызывать симпатии, а персонажи, его отвергающие, наоборот должны быть изображены как носители истины («Гордость и предубеждение», сценарий сериала «Мажор»). Тогда начальные симпатии читателя окажутся на стороне персонажей из новых среды обитания главного героя. И тем сильнее будет эффект, когда герой, изображенный вначале как бесчестный, безвольный, никчёмный человек, вдруг проявляет силу воли, мужество, благородство, честность и т.д., завоевывая своих новых знакомых и вслед за ними читателя.
       Человеку нелегко вырваться из пут сформировавшего его жизненного опыта, но наш неоднозначный герой делает это.  На глазах читателя происходит волшебная метаморфоза: превращение героя в победителя. Это превращение и является стержнем всей истории. Если герой был изображен в начале произведения как отталкивающий субъект, не внушающий доверия, то эффект будет мощнее (что мы и наблюдаем в случае с прозрением богача мистера Дарси из «Гордости и предубеждения», перевоспитанием главного героя из сериала «Мажор»). Даже если герой был просто слабым и безвольным (или беззащитным), читатель будет впечатлен изменениями, когда наступит победа (торжество справедливости и добра).
        И эффект был бы не столь ярким, если бы герой сразу был изображен как сильная личность, достойная уважения. Это, конечно, не означает, что нужно выводить на первых страницах негодяя – читатель не поверит, когда этот негодяй вдруг превратится в праведника. Нет, здесь нужен более тонкий ход. Важно описать жизнь героя до его попадания в новую обстановку, не касаясь его системы ценностей. То есть то, как он живет или то, что он делает в начале произведения должно навести читателя на мысль о том, каков герой внутри. Автор здесь играет с читательскими ожиданиями, не раскрывая всей правды. На самом же деле автор просто изображает действия героя, остальное читатель додумывает. Читатель поймет это, когда герой начнет изменяться и проявлять свои лучшие качества.



Конфликт со средой



       Усиливаем эффект: вводим конфликт героя и обстоятельств. Сделать это довольно просто: конфликт между героем и его новым окружением может быть построен на социальных противоречиях. Например, высокопоставленный московский чиновник из министерства по образованию разжалован и переведен на работу в общеобразовательную районную школу небольшого городка на должность учителя истории, поскольку имеет соответствующий диплом о высшем образовании. То же самое можно проделать с врачом, полицейским, социальным работником, то есть с теми самыми «бюджетниками», которым традиционно сочувствует большая часть жителей нашей страны. Симпатии читателя изначально будут на стороне рядовых представителей изображенной профессиональной среды. И недоброжелательно читатель отнесется к пришельцу извне, чуждому по стилю жизни этому социуму.
        Обострить конфликт поможет стычка главного героя с одним или несколькими представителями его нового окружения до того, как он оказывается с ними в одной связке, то есть перед тем, как сложились те самые обстоятельства, изменившие его жизнь. Используем для примера уже заявленного нами чиновника: на первых страницах автор изображает размолвку чиновника и его будущего коллеги – учителя ‑ где-нибудь на нейтральной территории. Например, из-за парковочного места или в критической ситуации на дороге (чиновник опережает на паркинге или подрезает учителя). Такая сцена апеллирует к попранному чувству справедливости читателя, вызывая антипатию к главному герою истории.



Обеленный герой



       Если у автора нет желания чернить образ своего героя, он может оставить его положительным, обозначив несправедливый конфликт со средой, то есть отторжение героя новым окружением в этом случае не будет обоснованным. Героя просто не принимают и относятся к нему настороженно, как к любому чужаку (Макс Фрай, Гарри Поттер). В этом случае симпатии читателя с самого начала будут на стороне главного героя, причем чем больше будет отторгать его новая среда, тем больше сочувствия проявит к нему читатель.



Действие как фон. Поиск истины



       Интрига такой истории строится на том, что герой, к которому читатель на первых порах не испытывает симпатии, оказывается в стрессовой для него ситуации и раскрывается как сильная, волевая личность. В том случае, когда герой изображен как положительный, но отторгаемый новым окружением, это изменение может быть связано с проявлением главным героем таких черт характера, как мужество, отвага, решительность, сила воли, смелость, великодушие или обретением новых способностей, изменяющих его характер.
       Читателю в таком тексте интересно наблюдать за трансформацией поведения, реакций, мотивов и даже хода мыслей главного героя. Основное действие здесь воспринимается как костыль, помощник. Оно важно, но только в контексте изображения процесса раскрытия образа главного героя.  Герой меняется, читатель постепенно, сцена за сценой проникается к нему симпатией, потому что герой ведет себя правильно, он поступает честно, он мыслит созидательно, он порицает зло и стремится к добру, увлекая за собой весь мир. Что именно при этом делает персонаж в рамках основного действия (сражается с негодяями, борется за справедливость, воюет со злом) для читателя не так важно, главное, чтобы персонаж раскрывался и становился всё положительней.
       Хорошо бы, конечно, чтобы герой постоянно подвергался различным нападкам со стороны недоброжелателей, чтобы на него клеветали, не давали ему спокойно жить и даже охотились. Но наш персонаж всегда демонстрирует абсолютное спокойствие, он великодушен с врагами, щадит обидчиков, пытается свести конфликт на нет, не втянув в него посторонних людей – одним словом, герой – порядочный человек.
       При этом обязательно нужно дать герою собственную сюжетную линию: он должен к чему-то стремиться, и это стремление не должно быть связано с его основной деятельностью, но за ее счет это стремление может реализоваться. Назовем это поиском истины. Герой живет, делает то, что от него требуют новые обстоятельства, но при этом все его помыслы обращены в сторону обретения истины, поиска правды. Вспомним Гарри Поттера: каждый роман движет основное действие, но Гарри при этом разрабатывает собственную сюжетную линию, связанную с поиском правды о себе.



Могущество героя



       Могущество главного героя – важный двигатель сюжета, поскольку благодаря особой силе, которой обладает герой, разрешаются конфликты, завязываются новые сюжетные линии, преодолеваются препятствия. Могущество героя добавляет ему обаяния, располагает к себе читателя и вселяет веру в том, что «наши победят», то есть уверенность в благополучном исходе любой сюжетной коллизии.
       Могущество героя может быть представлено особыми интеллектуальными способностями, как например у Шерлока Холмса, или невероятной удачей и мощным магическим потенциалом, как у сэра Макса из «Хроник Ехо», или баснословным богатством, открывающим любые двери, как у мистера Дарси из романа Джейн Остин «Гордость и предубеждения», Брюса Уэйна из комиксов и фильмов про Бэтмена и главного героя сериала «Мажор». Могущество может быть представлено огромной физической силой, потрясающей красотой, любыми сверхъестественными способностями, которые в случае бессилия остальных героев могут найти выход из любой сложной ситуации. Сверхъестественные способности, конечно, придется скрывать от своего нового окружения, но интеллектуальную мощь, физическую силу, красоту, богатство, удаль и ловкость прятать не нужно, эти особенности героя могут быть достоянием общественности.
       При этом важно отметить, что новое окружение в самом начале истории может неодобрительно относиться к использованию героем своего могущества. Но постепенно, благодаря тому, что герой поступает достойно, благородно, в соответствии с кодексом чести порядочного человека etc., отношение к нему меняется, окружение располагается к герою и прощает ему все былые грехи, более того – восхищается его особой силой, обеспечивающей преимущество и даже превосходство героя.



Герой обретает истину и срывает куш



       Самое же главное – это обретение истины героем именно в тот момент, когда он окончательно расположил к себе читателя: изменился, прозрел, обрел мудрость. Герой обязательно должен получить искомое: ведь именно на поиске этой истины могут быть завязаны некоторые сюжетные линии истории, не связанные с основным действием. Обретение истины становится наивысшей точкой в развитии сюжета, после этого история может счастливо заканчиваться. Негодяи получают по заслугам, а главный герой срывает куш (не всегда в прямом смысле этого слова).  Довольный же читатель с блаженной улыбкой закрывает книгу.

Домашнее задание: сочинить короткую историю по этой формуле, без описаний и рассуждений, только действие. Для упрощения работы можно использовать одного из героев сказок, комиксов или мультфильмов – их легче погрузить в кризисную ситуацию. Надеемся, для авторов, размышляющих над тем, как написать книгу, этот опыт будет ценным. Успехов!



25 Апреля 2018    Редакция 0    809 Рейтинг: +1

Вам могут быть интересны похожие материалы:


Литературные игры: стимулируем творческие способности

Текст про литературные игры и упражнения, которые помогут пробудить творческие способности и развить креативное мышление. Упражнения позволят найти новые художественные образы, отточить стиль, почувствовать себя демиургом и немного футуристом. И к тому же это просто веселая литературная за.. Читать дальше
3042 0 +4

Как написать повествование

Дар рассказчика делает из автора хорошего писателя. Ведь мало просто придумать историю, ее нужно суметь рассказать. Да причем так, чтобы читатель не мог оторваться от книги до самого финала. А для этого автору нужно создать убедительное повествование. Как это сделать?.. Читать дальше
13432 0 +6

Версия Стивена Кинга - "Как писать книги"

Согласитесь, когда речь идет о раздаче советов по написанию продаваемой книги, есть смысл предъявлять к писателю, выступающему в роли гуру, соответствующие требования. Он должен быть популярен, а его книги должны продаваться. А кто из современных авторов более продаваем, чем Стивен Кинг? П.. Читать дальше
2284 2 +1


Авторизуйтесь, чтобы оставлять комментарии и оценивать публикации:

Войти или зарегистрироваться


Чтобы общаться и делиться идеями, заходите в чат Telegram для писателей.

Комментарии ()

  1. jappanter 23 июня 2018, 20:43 #
    ну это более менее должно отображать мысли человека- в этом и стоит высказывать сюжет а сюжет должен раскрыть причины этого поведения, обычно хочется само выразится в том чего не имеешь, прошу извинения, такими умозаключениями я могу как не ободрить человека но в тоже время могу и подбодрить… но вот что интересно… через образ героя -человек хочет само реализоваться, но когда дело доходит до портрета персонажа — увы теряется всё — хотелось бы по больше конкретики…
    1. Дмитрий Филатов 08 июля 2018, 23:05 #
      Еще также можно прибегнуть к смене Героя на Злодея т.е рассказ о том как положительный герой который всем своим видом на протяжении рассказа показывал свою доброжелательность своими поступками превратился в злодея это вызывает отличный эффект особенно если переход происходит быстро и не чем ранее не предвещающе
      1. Дмитрий Филатов 08 июля 2018, 23:08 #
        и так же наоборот

        Авторизуйтесь или зарегистрируйтесь, чтобы оставлять комментарии.